騰訊互動娛樂2015年度發(fā)布會

　　下午第二場

　　時間：2015年3月30日下午14:00—14:45

　　地點：北京國家會議中心C14層

　　內(nèi)容：

　　主持人：我們開始動漫環(huán)節(jié)有關(guān)的群訪，還是介紹一下四位來賓，騰訊互娛動漫業(yè)務(wù)部的鄒正宇先生，另外也是三位上午在臺上跟大家見面的作家，分別是佟遙、李豪凌和鄒沙沙，歡迎三位。下面媒體朋友有感興趣的問題可以提問。

　　記者：大家好，我是來自17173的記者，有一個問題想問鄒正宇先生。因為我們知道日漫，我想了解一下，引進這五百部日漫怎么保證青少年或者兒童不會看到他們不該看到的內(nèi)容。

　　鄒正宇：我們已經(jīng)做過作品的挑選。兩個維度，第一個受歡迎的程度，因為我們還需要估計到國內(nèi)廣大漫畫迷他們的興趣愛好。第二個就是剛剛提到的，咱們國家在文化審查有一些規(guī)定，這個是個前提，我們遵循了這兩個原則選擇作品。您剛剛提的擔心并不會存在。

　　記者：我想問一下鄒正宇先生，之前尸兄的IP是賣給中清龍圖，是沒有特別成功開發(fā)的產(chǎn)品，當時處于什么樣的考慮賣給中清龍圖，騰訊動漫和騰訊游戲之間的合作，比如說有一個IP，比如說外部也有人想買，騰訊也想開發(fā)，跨部門合作是怎么實現(xiàn)的。

　　鄒正宇：在去年有比較多的回應(yīng)過這樣一個問題。當時龍圖公司其實非常看中它的誠意;第二是比較強大的發(fā)行能力;第三，特別是在去年，跟他們簽約的時候，龍圖公司他們有一個非常大的研發(fā)團隊，這一塊綜合考量過，最終確定了龍圖作為我們的合作方。第二個是關(guān)于內(nèi)部的問題�？赡芨�多因為是內(nèi)部的一些合作，在外界的報道并不會太多，但其實騰訊動漫跟游戲的合作是非常多的。從我們最早的比較簡單的活動形式的合作，到后來比較強的，比如說王牌對決這樣的一些角色植入的合作，跟很多款手游，像飛機大戰(zhàn)進入角色刀具深層次的合作，正因為同屬于在同一個騰訊的平臺上，產(chǎn)品層面的合作是非常容易的。在另外一個層面，關(guān)于IP的授權(quán)的方面，其實我們是想給整個業(yè)界打造一個相對比較開放的生態(tài)圈。在這個問題上并不排斥一定只能內(nèi)部合作，我們一定會最適合這個IP當時發(fā)展和衍生的一種方式，在這個問題上并不會存在。

　　主持人：有什么問題給作家朋友的?

　　記者：您好，我想問一下，佟遙的王牌御史的作品，李豪凌做成一個動畫電影的改編，在這個合作當中你們倆怎么來同時既能保證原來的作品的原汁原味，或者說漫畫迷的興趣，同時又能夠開發(fā)更想電影的作品。

　　李豪凌：是這樣，先糾正一下，現(xiàn)在目前來說是動畫的網(wǎng)劇。是這樣，佟遙這邊的作品反饋從兩個方面，一個是從作者本身，還有一個騰訊動漫強大的編輯部，他們通過騰訊這個平臺統(tǒng)計漫游對漫畫作品哪些是比較滿意的，哪些想要提高的，這些信息對我們做動畫有非常大的幫助。我們采集這些信息以后取舍，哪些東西是漫畫原有好的，要保留的，哪些是要彌補的。這樣一個科學的判斷方式讓動畫作品更完善。

　　佟遙：這種合作的方式李豪凌基本說完了。我們中間還有一個編輯部，編輯也在把握這個作品的核心部分，我們?nèi)�方來合作三方來討論，哪些是這個作品必須保留的設(shè)點，哪些不能動的，哪些可以留出來在動畫里邊發(fā)揮的東西。

　　記者：之前對分成有一個預(yù)期嗎?

　　佟遙：分成開始都是說好的，應(yīng)該都沒什么問題。

　　記者：我想再問一下鄒正宇先生，咱們這次正版引進日漫及這些大量的漫畫之前在國內(nèi)都能看盜版的，正面引進的意義在哪些，因為之前像火影已經(jīng)運行蠻久的了。

　　鄒正宇：其實在做這個事情之前不妨也可以跟媒體朋友們來去說，在三年前剛剛成立這個部門的時候，我們當時面臨您剛剛提的這個問題。當時我們引進像火影這些更加的知名，在國內(nèi)盜版更加的泛濫，到底做一個什么樣的事情。其實，主要是出于兩點的考慮。第一個，我們始終認為好的作品應(yīng)該是不分國界的，而且這種好的作品應(yīng)該是愛好漫畫、喜歡漫畫的人都應(yīng)該去比較方便的分子閱讀，這是我們當時的一個初衷。當然，就像上午說的，其實在引進作品這個過程中，我們并不是單純的拿把它放到網(wǎng)上，其實更多的像網(wǎng)上的同行學習優(yōu)秀先進的漫畫推廣運營的經(jīng)驗，這個是我們非常重要的一個目的。這幾年我們學到了很多，也幫助我們在這塊業(yè)務(wù)上的成長。第二點，要回歸到版權(quán)保護的問題上。過去這十幾年，二十幾年，動畫版權(quán)的環(huán)境是非常差的，總是需要有人邁出這一步，來去為這個版權(quán)的保護邁出第一步。只有在版權(quán)環(huán)境越來越好的情況下，創(chuàng)作者像佟遙，像豪凌這樣的才能創(chuàng)作者，這一塊的得不到保證的話都紛紛轉(zhuǎn)行了。我們既然要把這個事情做成一個商業(yè)化的體系來做的話，就要邁出去。今后引進的盜版仍然存在。但是可以看到，今天對比三年以前這塊已經(jīng)有了很大的提升，我相信這個步伐會越來越快。在未來，在動漫這一塊，在中國版權(quán)的環(huán)境一定會得到很大的提升，這樣我們就有更好的一個環(huán)境，讓創(chuàng)造者們更好的去創(chuàng)作，我相信是一個水到渠成的過程，我們并不機遇在這一刻。

　　記者：我想接著這個問題問一下，現(xiàn)在目前騰訊的動漫大體分成兩部分，引進國外的漫畫和發(fā)展中國的原創(chuàng)動漫。無論從哪方面看，在現(xiàn)有的，比如說一些很知名的日漫基礎(chǔ)上，引進版權(quán)都是風險比較小的事情，在這種基礎(chǔ)上騰訊還要下很大的力氣去發(fā)展國產(chǎn)漫畫。

　　鄒正宇：有兩個層面，第一個，就像你說的，現(xiàn)在先比較小，好像比較知名的拿過來做一些改編，放到騰訊的平臺上我們很容易賺到錢，我始終認為它是相對眼前的事情。還有一個觀點，對于文化作品來說，雖然它是不分國界的，但是一定是本土的可能會更適合中國人，或者適合更大多數(shù)的中國人。這是一個層面，從文化產(chǎn)業(yè)未來長期的發(fā)展來看，只是過渡的依賴國外的一些作品，其實并不是一個好事�？傆幸惶焖鼤�到枯竭或者瓶頸的地方，要讓這塊生生不息，一定要做中國人最熟悉的，最能理解的東西。第二，可能要說到情懷這個事情。這個層面上來說，在過往自己也會看一些國外的作品，說實話總覺得看起來不是那么國影，有時候看起來總是覺得不太爽的一些地方。為什么我們中國人自己做不出來這樣的東西。我們身邊其實中國恩人在創(chuàng)意這個層面并不法人財，我們完全可以做出自己的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)來。當時我們做這塊事情的時候，第一著眼點先向國外好的方面來學習，但是最終一定落在中國本土的創(chuàng)作者們身上，我希望他們做出來的東西是我的孩子看的東西，我們這代人小的時候都是看日漫這些東西，我希望我的孩子他們真的可以看中國人自己創(chuàng)作的東西長大，真的是這么想的。

　　主持人：像上午說的振興國漫的話題，三位作家是不是對國漫的作家有話要說。

　　鄒沙沙：我們公司現(xiàn)在做王牌御史的真人秀這一塊，我們是一個比較年輕的團隊，團隊的成員都有國際背景，也造就了我們有可能實現(xiàn)這么一個事情�？赡苓@一塊，我們跟國漫這一塊，希望能通過影視作品，把國漫的內(nèi)容做一個升華，一同來打造中國國漫的崛起。謝謝!

　　李豪凌：說到中國動畫，就跟中國足球一樣，前年被吐槽，被吐槽了那么久有點不甘心。先借鑒或者日本、歐美比較好的作品，其實也是老司機先帶路，包括動畫制作的時候也經(jīng)常會被別人問起，沒有中國風格。我們中國的確步伐很多人才，包括我現(xiàn)在在制作過程中也遇到很多伙伴，他們的確很有才華。我覺得國內(nèi)的動畫來說，這方面缺乏的其實就是一個方法。人有了，就缺一條方法。方法是日本人和美國人他們開拓出來，我們先要把別人的方法學會，我們不是學他們的一個表面，其實學他們的本質(zhì)。如何把一些資源和一些好的想法串聯(lián)起來，我們?nèi)钡氖沁@一塊。振興國漫也好，日本和國漫之間的一些爭論也好，最終大家罵的越厲害愛的越厲害，都希望像中國足球像世界杯足球一樣，大概就是這個意思。

　　佟遙：振興國漫這一說，中國漫畫這一塊在2000年的那段時間，基本上等于是死的。那個狀態(tài)國漫起步比日漫要慢的多，我們受眾看過日漫之后，讀國漫就沒有力量。當時確實就是讀者群的實力不行，作品也不行。經(jīng)過十幾年的成長，中國現(xiàn)在的作者和作品已經(jīng)有了相當?shù)母偁幜�，現(xiàn)在的狀態(tài)我們需要一種很好的平臺。比如稍微有點消減的(紙媒)，在去年對漫畫圈里的創(chuàng)作團隊造成了一些影響。最近，特別這兩年網(wǎng)絡(luò)未來的發(fā)展，在這種平臺上漫畫，作為作者來說可能會有一個更好的載體。這種創(chuàng)作人群有更好的歸宿，有更好的生活，這個行業(yè)就能吸引來更多優(yōu)秀的人才來進入這個行業(yè)，這是一個大環(huán)境的問題，現(xiàn)在相當不錯，我們作為作者就是好好畫畫。

　　記者：恩有一個觀點不知道大家同意不同意，真正優(yōu)秀的作品建立在文化和完善世界觀的基礎(chǔ)上的，這方面你們覺得中國的漫畫會不會也像中國的電影那樣，就是市場足夠大，發(fā)展的足夠迅速，但其實優(yōu)質(zhì)的作品還是很少，這個可能跟整體的環(huán)境，還有文化環(huán)境有關(guān)系，漫畫現(xiàn)在是不是面臨這樣一個問題。

　　佟遙：這個情況是有。作為商業(yè)漫畫肯定和作者的創(chuàng)作有一種平衡。比如一個作者整天就畫自己喜歡的，我不考慮受眾，你可能畫自我，很小眾的時間，不能實現(xiàn)商業(yè)化。有的作者，讀者希望什么，我就提供什么，最后這個作品變得沒有靈魂，這是兩種方向�，F(xiàn)在成熟的一些作證肯定都會有自己的一種平衡值，又保持自我的東西，又去迎合市場。特別迎合市場的作品都是考慮讀者喜好的，它的生命力不會長久。

　　鄒正宇：你剛剛舉的例子是拿中國電影舉的例子。中國電影市場很好，什么爛片上了之后票房也都不錯。這個情況在動漫，在互聯(lián)網(wǎng)動漫其實是很難存在的。因為它的載體是互聯(lián)網(wǎng)，你知道互聯(lián)網(wǎng)的速度是瞬息萬變，是非�？斓�。如果你的作品沒有誠意，沒有技術(shù)含量就會沉底。我們本身自己平臺也有解約和腰斬的機制，你這個作品推廣之后，一段時間市場反響不好，對不起就結(jié)束掉了�；ヂ�(lián)網(wǎng)的這個特性是一個反響，正向反響和負面反響非常快的。

　　鄒莎莎：剛剛聽您說中國電影這一塊，我可能得說一句。我們現(xiàn)在整個中國電影的發(fā)展現(xiàn)在是這樣一個情況，但它也是一個過程。首先我們看到韓國電影大家可能比中國的質(zhì)量要高一些�，F(xiàn)在在韓國做電影的這批人另早與中國近十年去國外學習技術(shù)也好，理念也好，做到我們今天看到的這些東西。我們應(yīng)該給創(chuàng)作者更多一些的時間，可能我們十年后再看這個事情會不一樣一些。

　　記者：我想問一下鄒正宇先生，上午提到五千萬的扶持基金，兩千萬給漫畫，三千萬給動漫。是怎么樣幫漫畫做的，是怎么幫動漫做的?

　　鄒正宇：先說漫畫的部分。首先我們在漫畫這個圈子里，像佟遙可能會比較清楚。我們是有三個恩層次的作者福利計劃，我們可以暫且這么稱呼，第一個層面是稿酬。一旦我們簽約，一旦確立了作品，我們會給一個市場上相對比較有競爭力的稿酬。我們在2015年會在簽約作品的數(shù)量上大幅的提升。我們目前應(yīng)該是在200多部簽約的作品，今年這個數(shù)字會翻到更大的數(shù)量，稿酬上面來對作者一個付諸，至少做到衣食無憂的程度。第二個層面，作品如果具備一定的人氣和影響力之后對它做增值的服務(wù)，這個就很具有互聯(lián)網(wǎng)的特性，像月票，像打賞，像單體的收費等等，這個全是互聯(lián)網(wǎng)的特性。如果這個作品有足夠的任期，很大一部分也會給作者。第三個部分，在版權(quán)的衍生的方面，如果這個作

責任編輯:櫻冥殤